今年艾美奖最大的看点是女性崛起,还有这些剧

美国流媒体巨头、世界上最大的视频付费订阅网站Netflix近日因为新剧《永不满足》(Insatiable)不得不在得罪一部分用户和停播该剧中作出抉择。

当地时间9月17日,第69届黄金时段艾美奖颁奖典礼在洛杉矶的微软剧院举行。

首先在2018年的第一天祝大家新年快乐,心想事成,还有一夜暴富!!!

但凡看古装剧的观众,都能对这两年的大女主剧说上一二。从《甄嬛传》到《那年花开》,这两年受欢迎的都是大女主剧。

新剧《永不满足》的女主、超重胖女孩帕蒂高中时因为体重而备受同学欺凌,在一个暑假的健身后,帕蒂瘦身成功,决定报复曾经欺负她的人……

作为和格莱美、奥斯卡并列的美国三大奖,艾美奖一直都是剧迷们的盛宴。

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甚至明年要播出的那几十部,也是不变的玛丽苏女主,千篇一律的剧情。

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每年几乎所有优秀的美剧都会汇集在这里。其获奖名单堪称追剧最佳指南,妥妥地够你我看上一整年!

最近各公号还有网站都在纷纷评选年度榜单,细看下来有关女性题材的剧独占鳌头,在如今女权主义政治正确的环境下,无数优质的女性题材欧美剧不断涌现。

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《永不满足》本来是CW电视台的弃剧,Netflix在去年6月重拾了这个项目并直接预订了13集。

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比如刚斩获了艾美五项大奖的《使女的故事》,塑造了一个在男性极权统治下女性受到压迫的恐怖世界。

那我们就来分析一下,大女主剧都有哪些固定模式?

该剧本定于8月10日(美国时间)首播,却在最近被部分人尤其是女性贴上了“宣扬肥胖可耻”、“物化女性”的标签,许多人联合起来抵制《永不满足》,到28日中午,已有快20万网民写了申请书。

今年由于没有《权力的游戏》的入选(错过播出季),艾美奖的最大特色竟然是:“女性主义”剧集的异军突起

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一、所有男人都痴迷女主

在请愿者看来,这部电视剧就是要告诉女性要减肥、要瘦身,这样你才会受到欢迎,肥婆是会被歧视的。

各种大女主、双女主、三女主的剧,一共斩获了13项艾美大奖,尤其是《使女的故事》和《大小谎言》。

以及同样获得多项大奖的《大小谎言》,有着奥斯卡最佳导演和奥斯卡影后的顶级卡司,以一桩案件为线索,将三位母亲平静生活下的暗流涌动慢慢撕扯开来。

获取所有男性的爱慕,这是每一个玛丽苏女主所配备的基本条件。如今大女主剧中的女主,要是没有三个以上的男备胎,只怕都不好意思出来混了。

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女主是靠什么吸引剧中男性呢?因为她们温柔可人、多才多艺、善解人意,好吧,我实在编不下去了。

女主帕蒂的扮演者Debby Ryan因为抗议作了回应,称本意是想带给大家正能量。目前Netflix官方尚未回应此事。

不得不感概,美国人也这么疯狂痴迷于大女主剧。

还有《贝蒂和琼》这样直接还原了好莱坞历史上最著名的两名奥斯卡影后之间的史诗级撕逼现场。

实际上就两个原因:第一,善良。

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【《使女的故事》:本届艾美奖的最大赢家!】

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女主都是傻白甜和圣母。剧中所有男性都会为她们的善良所打动,觉得“她和那些妖艳贱货好不一样”,进而疯狂爱上女主。

Netflix曾出品过几部非常受欢迎的自制剧,包括《纸牌屋》、《超感八人组》和《女子监狱》等,这次新剧未播便遭抵制大概很多人都没想到。

该剧几乎囊括了所有剧情类大奖:最佳剧集、最佳女主演、女配角、导演、编剧。

这些美剧都不出意外的上了榜单,但我觉得还少了一部,也许是因为她的姗姗来迟,很多人还不知道她,所以我觉得有必要向各位推荐一下这部我心目中年度最佳的女性题材剧—《了不起的麦瑟尔夫人》。

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说到影视剧在人物塑造中物化女性,下面几部电视剧也脱不了身。

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《女医明妃传》的杭允贤从一出场就开始救死扶伤模式,救老人,救伤患,先后救了两个明朝皇帝,和一个异族首领,更让三个男主先后爱上自己。

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这是一部HULU自2017年4月才播出的新剧,第一季播完时豆瓣评分8.8 。它的特效不是最酷的,口味也不是最重的,画面更不是最黄暴的,但却是:

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《北京女子图鉴》是今年热播的一部都市剧,相比以往的都市剧,这部剧有一些不一样的地方,最大的不同就是女主不再是“小白兔”、“真善美的代表”这一类人物。

最警世寓言的恐怖片。

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第二,倾国倾城的美貌。

女主陈可离开家乡前往北京就是因为自己对物欲的野心。为了购买名牌包包陈可甚至不惜使用信用卡超前消费,并且剧中也毫不掩饰陈可对上流社会和金钱的向往。

故事设定在人类的未来社会,由于环境的严重污染,人类生育率大大下降。极端宗教组织,为了控制国家,建立了一个名为「基列」(Gilead)的男性极权政体。

豆瓣、烂番茄和IMDb用户评分均给出了相当高的分数,足以可见其题材非常受欢迎。这部剧没有像刚提到的那几部一样有着沉重的主题,“轻”是给我的第一感觉。

此类女主与美貌相伴的还有“主宰天下兴亡”的命格。这部《独步天下》,女主东哥更是让上到60岁的努尔哈赤,下到15岁的多尔衮,以及褚英、代善、皇太极,爱新觉罗家父子两代,全都被她“女真第一美女”的美貌征服。

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全剧以女主米琪在婚礼上一段走向人生巅峰式的开场白为开篇,然后慢慢展现出了她梦寐以求的新婚生活。

甚至还出现三兄弟为东哥大打出手的场景(话说,你们真的是亲兄弟吗?)

在很多观众看来,这部剧有些三观不正。《北京女子图鉴》将女性塑造成追求物欲、爱慕虚荣的人,但是不得不承认的是,编剧没有回避女主的缺陷,而是将女主塑造成一个现实和真实的人,其实还挺像现在的社会的。

在这里,男性是一等公民,女性是二等公民,其中还分化出了一种名为「使女」的三等公民。她们存在的唯一作用和意义,便是为指挥官传宗接代。

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这些使女的生活被完全控制。她们被专门驯化为传宗接代的工具,又名「长着腿的子宫」。

在这里不得不提的是,女主的穿着除了睡衣,几乎不带重样的,她有极高的穿衣品味,加上精美的服化道,全片既塑造了与《傲慢与偏见》一样华丽的年代感,各类场景的切换又有着《爱乐之城》一样精细的编排感。

在《倾世皇妃》中林心如饰演的马馥雅,她的美貌,能让刘连城为了她不惜发动战争。孟祈佑更是不爱江山爱美人,连皇位都可以不要。

2013年的电视剧《贤妻》真是看得小编想砸电视啊!这部剧的女主就是大部分男性眼中的女人该有的样子——原谅丈夫出轨、安分守己、顺从、包揽家务……

在基列国的统治阶级眼里,温顺的使女们,只需要有健康能生育的子宫,少哪个器官都无所谓的。比如割掉阴蒂,挖掉眼睛,无所不用其极。

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女主大芸因为只生了一个女儿而受婆婆冷遇,丈夫出轨过气模特后她也默默忍受,婆婆竟然还是丈夫出轨的帮凶。

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女主精致的妆容配上各类流光溢彩的服装饰品,竟让我在观看时产生了一种刘姥姥逛大观园的感觉,原谅我这个直男癌无法用语言来形容她是如何穿搭的......我就随便放几张截图给大家看看。

可能就连女性观众也觉得,征服得男人越多,就代表女性自身魅力越大。

碰上这样的丈夫和婆婆,大芸竟然在华丽蜕变后挽回丈夫,最后复婚。光看这剧情就够让人受不了了。将女性塑造成面对丈夫出轨也默默忍受的人,放在现在估计会被观众骂得很惨。

看着这里,你不觉的这个国度,跟你我当下的生活现实,似曾相识吗?

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二、形象单一的女配角色

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当女孩受到性骚扰不敢报警还要被指责穿着暴露招蜂引蝶;当女性三十多岁事业成功不婚不育就要忍受各种歧视流言蜚语,主流媒体公然鼓吹结婚生子才能拥有完整人生。更过分的是就像榆林事件中那样,剖腹产还是顺产,都不能由产妇自主决定!

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说完女主,我们再说说女配。在以前的电视剧中,女性形象往往是各具风情,即使是配角也让人难忘。

美剧《使女的故事》也是物化女性的典型,但这部剧小编却要大力推荐,因为这部剧是讽刺剧,还被称为“年度神剧”。

生而为人,生育一直都是女性的权利。而现实中,男权们不仅没有因此尊重女性,还将权利转化为义务,告诉女性不生不育就是犯罪。可见,剧中的基列国其实就在我们脚下。

虽然“轻”在外表,但并不流于表面,过分精致的表象会产生一种不真实感。

比如《大宅门》中精明能干,却又封建保守的白家二奶奶。出身青楼,不甘认命的杨九红。

《使女的故事》描述了一个压迫女性的恐怖世界,是一个完全的男权世界,实行一夫多妻制,女性不能拥有自己的财产也不能工作。女性的任务就是为上层人士生育后代,女性成为了生育工具。反抗者会受到非常严厉的惩罚。该剧在第69届艾美奖独揽5项奖项。

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在第一集后半段,男主的出轨一下就击碎了她的幻梦,一个连订书机都不会用的傻白秘书就这样勾走了她的丈夫,而在此之前,女主为了让丈夫每天都能看到完美的自己,她会在半夜丈夫睡着后起身去敷上面膜,然后拉开窗帘一角之后再睡下,等第二天一早被第一缕阳光唤醒后,她又起身去洗完脸后再躺下,这时闹钟刚响,丈夫一脸迷糊地起床上班,浑然不知。

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影视剧在塑造女性形象时要注意不物化和矮化女性,要给观众展现正确的价值观。文/Dubliners

不管是物化女性、言论封禁、随处可见的天眼监视,还是上升到宗教的愚民统治,这部剧《使女的故事》与其说描绘冷战,倒不如说是更像一部曾经发生的、正在发生的、即将发生的恐怖片。

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痴迷戏子,终身未嫁的白玉婷。这部剧虽然不是什么大女主剧,却塑造出众多性格鲜明的女性。

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该剧能横扫各种剧情大奖,可谓实至名归。尤其是女同胞,还没看的,确实可以去补补剧了。

其次,男主做着一份由父亲提供的高薪工作,但他觉得毫无乐趣,十分厌恶,而他唯一的梦想是做一名脱口秀演员,女主为了能让他得到演出机会,会用自己的厨艺去贿赂酒吧工作人员,并且会详细记录下他在表演中所用到的包袱以及观众的反应,以便课后总结。但当妻子无意中在电视上看到别人早已使用过这些包袱后,丈夫的反应却和孔乙己一样,读书人的抄,那能叫抄吗?

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在《大明宫词》中,上到高高在上的武则天下到一个身份低微的婢女,每个女人都有自己独立的思想,有着可供挖掘的人格魅力。

【《大小谎言》迷你剧类全场最佳】

说到这里,你会发现这套路不是很常见的吗,丈夫出轨,家庭破碎,妻子逆袭,更别说还有《消失的爱人》这样直截了当的处理方式,这种题材拿到中国,便是一堆数不清的婆媳剧。

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横扫了迷你剧5项大奖:最佳剧集、最佳导演、最佳女主角以及最佳男女配角。

但这部剧好看就在这里,当面临出轨,夫妻分居,双方父母虽然各有诉求,但从头到尾都没出现过撕逼打架这样烂俗的情节。

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可如今的电视剧,尽管号称大女主剧,女配形象却变得无比雷同。她们大致分为两大类:一心帮助女主的女配,和费尽心机害女主的女配。

本剧的故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开。

克制是他们的处理方式,也是他们吸引人的一面。

她们存在意义,就是围绕着女主打转。比如在《甄嬛传》中为女主甄嬛牺牲、受苦的丫鬟流朱、崔槿汐。

两位主演妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭,都是奥斯卡影后。还有一位主演劳拉·邓恩,也曾两次获得奥奖提名。可以说这部剧是奥斯卡级的「三个女人一台戏」

一个烂大街的设定却没有让这部剧变得世俗,反而在一言一行间,编剧慢慢把生活的真相一层层剥开给你看。

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在《那年花开》,因为嫉恨周莹,让女主进入陷阱的女配胡咏梅、吴漪。

女主一,由妮可饰演的Celeste,是个辞去律师工作后,专职家庭主妇的性感美人。她有着帅气多金的丈夫和一对双胞胎儿子。然而,这种外表完美生活的背后,确是她经常遭遇家暴。丈夫一言不合便拳脚相向,理由很简单:Celeste 没有尽到做妻子的义务。

在第二集中,双方家庭一起见面吃饭,男主父亲是个精明自大的商人,在饭桌上不停地炫耀着自己曾经在德国救过13个犹太人的经历,而这个在场的人都听过无数遍的梗成了导火索,双方父亲争吵了起来,却道出了一个残酷的真相,房子是男主父亲买的,写的也是他的名,丈夫的离开导致了女主寄人篱下的现实,而女主一家并没有富有到可以承担这么一个豪宅,就连男主买给女主的花也是他爸付的,而丈夫从没说过这些。

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谁能想到,牺牲了成为女强人机会之后,换来的却是一地鸡毛

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剧中这些女配,不仅人物形象被严重扁平化,就连存在意义也是为了衬托女主的坚贞善良。

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这里有一个小细节,吵架期间,女主父亲把他们一家人拉到一个房间,说到最后,父亲掏出了一张钞票塞给了米琪,米琪一头雾水,问你这是干嘛?而父亲摇摇头说他也不知道。这样一个小举动背后却是十足的无奈和心痛,面对女儿被抛弃,父亲多希望还能像十几年前一样,给女儿一点零钱就可以满足她一颗棒棒糖的愿望,而现在,父亲也许是想说,没事,我来养你,但父爱如山,无以言表。

三、打着励志旗号的“伪女权”

女主二,是个一个二婚贵妇Madeline。她有两个女儿,和一个忠心不二的木讷丈夫。他们性生活并不和谐。于是她的生活里,只有孩子。越来越迷失、越来越纠结的她,最后瞒着现任丈夫出轨了。更可怕的是,她似乎很享受这种偷情。

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每一部大女主剧,在开播之际都打着“励志”、“女权”的旗号。可播出后观众才会大呼上当——它们无一例外都是讲女主通过男人的宠爱,打败自己的同类,走上权力顶峰。它们所宣扬的“励志”,说白了还是女人为了争男人而互相算计。

可以说Madeline是全剧最矛盾的一个,有老公疼爱,兼职尚可,孩子人格健全,活泼可爱,但她对平淡生活里的矛盾招架无力:人到中年,激情不再,孩子注定远走,成为一个家庭主妇似乎远远不够

饭局最后女主因无法承受便离开了家,喝醉了酒后又走进了当初陪丈夫来表演脱口秀的酒吧,在酒精催眠下,她走上了舞台,开始了她的freestyle,话风犀利,震惊全场,还凭借着和龙母一样一脱成名的举动被抓进了局里。就这样,全篇的剧情才正式展开。

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说到底,这不过是女性依靠美貌的资本,对男人不平等的依附。

女主三Jane,是三位主角中最不幸的一个。她遭遇了一个迷恋性窒息和性暴力渣渣的性侵,之后还有了儿子小奇。

女主一方面开启了自己的脱口秀生涯,另一方面又开始在饰品店做起导购,虽然还有两孩子要抚养,但编剧没有在女主三个身份的转换上着墨更多,更想强调的是因为这一事件牵扯出的人生百态,比如男主在前几集被塑造成了人人喊打的渣男形象,但后来他又浪子回头,踏实工作,默默承担起抚养女主和小孩的责任,但编剧显然不是想问观众他是否该值得被原谅。而是告诉大家,人生从来都没有标准答案,也没有固定的解题方式,你唯有经历过,才能知道下一步该怎么走。

跟讲述女主独自拼搏的日剧 《东京女子图鉴》 相比,《那年花开》尽管从一开始就在宣扬女权,可实际上,剧中周莹如果没有吴聘、沈星移、赵白石等一众男性的搭救,她根本就不可能从草根,一举成为陕西的女首富。

从此,她彻底关上心门,和家人疏离,对异性也有本能的恐惧,甚至不认为自己会被爱,更不敢尝试欣赏任何一个男性

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全剧最后类似于《唐人街》一样的结局更是点了题,当男主看到了和好的希望时,却又撞见了女主在酒吧舞台上以脱口秀演员的身份调侃了他们两之间的经历,那一瞬间,男主的希望被击碎,出了酒吧后,他拉住刚刚和米琪起了争执的男人,把他狠揍了一顿。可是此时此刻,最大的悲凉莫过于此,除了自己的拳头,他什么也控制不了。

四、什么原因,造成大女主剧的先天不足?

三位女主角,在这个充满秘密的小镇上,陷入了深深的自我怀疑中,她们的生活看似丰满,内心却十分焦虑,所有的痛苦、争端、幺蛾子,都指向同一个目的:自我价值的探寻

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就算大女主剧中的女性形象,已经让观众厌烦,恐怕也难以出现让人耳目一新的女性形象。

本剧在被HBO改编之前,原著就已经被称之为文学界的《绝望的主妇》。书中所呈现的现代女性普遍存在的问题多如牛毛,例如家庭暴力、性、单亲、自我形象的建立和维持等等。然而,编剧很聪明,用悬疑来包装了流动在剧中的这些女性觉醒主题。

这一现象,不仅仅是编剧的原因,还要追溯到社会文化层面。

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千百年来,中国的男权社会对女性早就做出了既定的人格框架。 善良包容的贤妻良母人设,一直都是男权社会对女性的统一要求。 波伏娃在她的《第二性》中说过,“女人不是天生的,而是后天被塑造成的。”

《大小谎言》并不是一部彻彻底底关于女人戏码,它表现的是现代女性看似独立,实则裹足不前的停滞局面。可以说,完完全全就是一本现代女性浮世绘。

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从古代话本《薛平贵征西》中苦守寒窑十八年、忠贞不屈的王宝钏,再到苦情剧《哑巴新娘》、《贤妻》中受尽丈夫和婆婆虐待,却以德报怨的圣母女主。

然而除了两大赢家《使女的故事》和《大小谎言》,其他获奖作品,如喜剧《副总统》《王冠》,还有电视电影《黑镜:圣朱尼佩洛》,都是女性题材。

这种女性形象,往往是也国家喜欢大力宣传的。

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甚至是《无为大师》的Lena Waithe成为第一个赢得艾美奖的黑人女性,也在彰显“女性主义”。

即使在现代社会,忍耐服从,任劳任怨等品德,依旧是主流意识形态对女性确立的统一价值观。

这些剧的女主角,也分别获得了自己分类的女主奖(使女和大小还包揽了主配)。女性演员们,可谓真正扛起了今年佳剧的大梁,在艾美大获全胜!

所以,在传统文化的潜移默化,和广电总局严格的审查制度下,日剧中可以出现像《我的危险妻子》中,用一系列阴谋陷害出轨丈夫,杀死绿茶小三的女主。

可以说,这届艾美奖,妥妥就是一场「女性崛起」。

《白色巨塔》中可以出现不甘寂寞,出轨年轻大学生的家庭主妇。而这样的女性形象,在国产剧根本无法通过广电总局的审查。

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中国的大女主剧,最多只能出现像芈月、周莹这样,“充满野性”的、性格类似男性的女主。她们的存在的最大尺度就是,接受男性的帮助和调教(参考芈月、周莹),成为男性的左膀右臂。

(限定剧/电视电影类最佳女主:妮可·基德曼(大小谎言))

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其实,这些年热门高收视率的美剧比如《宿敌》《傲骨贤妻》《蛇蝎女佣》《破产姐妹》,也都是大女主戏。这类题材已经成为了电视收视率的中流砥柱。电视圈也早已不是男人的天下。

而永远不能像《我的危险妻子》中的望月真里亚一样,对企图谋杀自己的丈夫和小三进行反击,做出凌驾男权之上的事情。

从意识层面上说,女性平权运动的兴起,一定程度上推动了女性主义电视剧的兴盛。并最终推动了艾美奖「女性的大年」。

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结语:大女主剧实现创新和突围

附:2017年第69届艾美奖影视剧获奖名单

不过就算是这样,也请不要在每部大女主剧,都把女主和五六个男性的爱恨纠葛,当成电视剧的主题。如今的电视剧的,女性存在的意义仿佛就是和众多男人谈恋爱。

--- 剧情类奖项 ---

要知道在早期的电视剧中,即使没有出现男主和男配,女主坚强不屈、足智多谋的人物形象,照样也可以立起来。

最佳剧集:《使女的故事》

比如《大宅门》中的白二奶奶,人物出场不到一半剧集就成了寡妇,可丈夫的去世,并不妨碍她女当家形象的确立。即使她没有和周莹一样,大开玛丽苏光环,照样也振兴了白家。

最佳男主角:斯特尔林·K·布朗《我们这一天》

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最佳女主角:伊丽莎白·莫斯《使女的故事》

围绕她的一生,在事业方面,白二奶奶在当家时和白家众多族人的利益纠纷,她在振兴白家时和清政府的矛盾、和白家对手的商战戏。在亲情方面,她和儿子白景琪、儿媳杨九红之间的矛盾,照样是跌宕起伏,有着无尽可挖掘的内容。

最佳男配角:约翰·利特高 《王冠》

可见大女主剧,即使有种种原因限制,只要制作方有足够的诚意,能用心打磨剧本,就算没有了和男人的情爱戏份,照样能塑造出独立坚强的女主。

最佳女配角:安·唐德《使女的故事》

在此推荐,大家去看v脸社长关于《独步天下》的剧评,更加精彩!

最佳导演:《使女的故事》瑞德·穆拉诺

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最佳编剧:《使女的故事》布鲁斯·米勒

--- 限定类(即迷你剧)奖项 ---

最佳限制剧:《大小谎言》

最佳电视电影:《黑镜》

最佳男主角:里兹·阿迈德 《罪夜之奔》

最佳女主角:妮可·基德曼《大小谎言》

最佳男配角:亚历山大·斯卡斯加德《大小谎言》

最佳女配角:劳拉·邓恩《大小谎言》

最佳导演:《大小谎言》-让·马克·瓦雷

最佳编剧:《黑镜》查理·布洛克

--- 喜剧类奖项 ---

最佳剧集:《副总统》

最佳男主角:唐纳德·格洛沃《亚特兰大》

最佳女主角:朱莉娅·路易斯-德利法斯《副总统》

最佳男配角:亚历克·鲍德温《SNL》

最佳女配角:凯特·迈克金农《周六夜现场》

最佳导演:《亚特兰大》唐纳德·格洛沃

最佳编剧:《无为大师》阿兹·安萨里&蕾娜·怀瑟

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