生存是他音乐生涯的杰作永利,生命中一闪而逝

    看到席皮尔曼贪图食物的眼神,暴动的情绪点燃了我,我很恨他为什么没有选择拿起武器反抗,而是一味的东躲西藏,过着老鼠一般的日子。就算光荣的死去都比苟活下去有意义的多,看到他面对钢琴十指空弹的时候,我曾经极度鄙视他。

战争结束后,影片开场被炮火打断的肖邦《升C小调夜曲》又重新缓缓流淌,席皮尔曼望了眼拉小提琴的朋友,眼中泪光盈盈。

仔细想想,我们生命中所遇见的所有人以及我们和他们的联系,和宇宙中天体的基本原理惊人的相似。我们的人生轨迹就像宇宙大爆炸,我们的童年就如宇宙初期一片混沌,一开始你依附在父母为恒星的星系周围成长,随着年龄的增长你会有自己的家庭就像有了一个独立的星系,然后会有你的朋友同事以及会遇见更多的人,就像宇宙一样一直扩张。这些人他们有的如恒星,发光发亮温暖你,有的如黑洞总是让你埋在心底任谁都碰触不到,也有的如流星在你生命中一闪而逝给你留下无限的追思,他们也都有着自己的轨道,与你有关但是他们不因你的意志而存在,是爱的万有引力把他们固定在你身边,你的欲望正如宇宙扩张的斥力一样无限大,但关键的是它总会有一个终点,但是你不知道终点在哪里,也不知道终点是什么样,你只是客观存在于这样的一个系统,你什么都控制与改变不了,但行好事,莫问前程。

犹太人瓦列.席皮尔曼是波兰一家电台的钢琴师,有着很高的音乐造诣。二战爆发的之后,他们全家饱受欺凌,忍饥挨饿。席皮尔曼为了养活一家人,给欺辱他们的德国人弹奏,甚至变卖了他心爱的钢琴,后来他们全家被赶进了犹太区。在战争的颠沛流离中,家人和亲戚最终被纳粹杀害,而他本人也受尽种种羞辱和折磨。后来,他侥幸得到一位朋友的帮助,暂时有了藏身之处。战争越来越残酷,朋友为了新出生的孩子,不得不抛下他,逃亡安全的地方继续生活。然而此时尽管席皮尔曼恶病缠身,却还要在搜捕中逃亡。敌人袭击了他居住的公寓,席皮尔曼带着耳鸣、拖着病体,穿过公寓逃向外面的世界。他好不容易在医院里找到地方躲藏却又被纳粹烧毁。无奈中他逃到了一处废墟,在废墟的阁楼上他遇见了一名德国军官, 在军官的要求下他弹奏了钢琴曲。 美妙的琴声触动德国军官的内心,他暗暗帮助席皮尔曼直到俄军对波兰的解放到来。
二、分析
    主题分析
刚开始看到影片的名字,如果没有老师的介绍,我一定会以为他是讲述一位钢琴家成长的故事。看完影片后,我感觉这是一部非常令我震撼的片子,他太过于真实,太过于残酷,太容易使人对战争产生恐惧,对生命产生敬畏。影片并没用什么华丽镜头,绚丽的布景,而是以平实的手法讲述着战争的残酷——人们无时无刻不生活在恐怖之中,没有人能预料到死亡什么时候来临,没有人知道战争什么时候结束,今天已经很糟,但亲人们还都活着,没有人知道明早睁开眼时自己会不会已经在另一个世界了。深刻的阐明了热爱和平的主题。
经典镜头及段落分析
影片分几个段落讲述了席皮尔曼从战争开始到逃亡,最后迎来新生的经历,在席皮尔曼逃亡那个的过程中,一共三次获得了别人的帮助。
第一次帮助席皮尔曼的是一个勾结纳粹迫害同胞的犹太败类。席皮尔曼同家人走在去纳粹集中营的路上,被犹太同胞拉了出来,幸免遇难。但他就这么眼睁睁的看着自己的兄弟姐妹,父母亲一步一步的走向未知的死亡。后来,几个波兰人帮助了席皮尔曼。在这些波兰人中,有肝胆相照的朋友,也有卷款逃跑的卑鄙小人。开始时,席皮尔曼在犹太区外的公寓里住着,整天观察犹太区发生的一切。他亲眼目睹了犹太区发生的反抗,看着自己的同胞惨遭杀害却无能为力。后来,朋友的行踪暴露,被迫转移,席皮尔曼决定留下来坚持,在走投无路的情况下,找到了昔日的好友一家,朋友将它重新安置起来,并安排专人照看他的生活。然而,占看他的波兰人带着为他筹集的善款逃跑了,留下奄奄一息的席皮尔曼。这时候朋友一家貌似前来探望,但最终又不得不丢下他逃往更为安全的老家生活。

         为什么不反抗?恐惧和颤抖是人类至善的表现。

反映二战中犹太人历经劫难的影片很多。身为波兰犹太人的波兰斯基,在二战时是个小孩,他侥幸逃过了纳粹集中营。《钢琴家》是波兰斯基个人化的电影,就如同影片中那句“不要跑,用走的。”是他年幼时亲身经历的生存语言。他根据波兰著名的钢琴家席皮尔曼的自传《城市之死》改编而导演拍摄的《钢琴家》,影片风格写实而冷静,没有刻意渲染的仇恨和高仰的好莱坞式个人英雄主义,只是用镜头客观地描述着纳粹的滥杀、犹太人的抗争、华沙人民的反抗。所有的镜头都追随着席皮尔曼,为了躲避纳粹他躲藏在公寓、在德军医院、在阁楼,从疾病和饥饿中生存下来。而最初陪伴在他身边的父母姐弟,都没有逃过集中营的屠杀。给予他帮助的朋友,有的是反抗组织的成员被纳粹杀害,有的为了孩子而离开了华沙。导演让观众通过席皮尔曼的所见所为,深刻地感受着战争的残酷,死亡的阴影,生存的艰难。

电影《钢琴家》是大师罗曼·罗兰斯基执导的一部作品,讲述的是一位著名钢琴家在二战中面对纳粹的迫害艰难生存的故事。瓦拉迪斯劳是一名天才的作曲家兼钢琴家,在纳粹占领华沙前还坚持在电台做演奏。但是那是一段极其艰难的岁月,他整日在死亡的阴影笼罩之下,不得不四处躲藏以避免被纳粹所迫害。他在朋友的帮助下在华沙的犹太区里东躲西藏,饱受着饥饿的折磨,经受着各种苦难。但是困难之中,即便所有热爱的东西都不得不放弃的时候,他仍旧顽强的活着。他躲过了纳粹一次次的搜查,藏身于城市的废墟中。在危机关头,他的音乐才华感动了一名德国军官,在军官的冒死保护下,钢琴家终于熬到了战争结束,迎来了自由的曙光。他的勇气为他赢得了丰厚的回报,在大家的帮助下他又找到了自己衷心热爱的艺术。战乱结束后,他去找寻帮助自己的纳粹军官,却发现军官死在了俄国战俘营里。

                                        ——2009-09-17

但有时候我又不确定自己是在墙的哪一边

电影中的钢琴家就是遇见了一颗但行好事不问前程的流星,他在钢琴家的生命中留下了浓重的一笔,他的行为完全是出于本性,面对自己遭受处分的危险,仅凭着个人的主观意志完全不求回报的保护了钢琴家,这是人性的温暖!在我们自己的生命中也肯定会遇到这样一闪而逝的流星,他们的行为大多是一种来自于心灵深处的没有目的的本能的善意,仔细想想他们在我们生命中的存在,他们甚至会让我们温暖到流泪,我们很难去回报,他们都是如流星一样在我们生命中一闪而逝,我们能做的只是在心底默默的说声“好人”。这种“好人”其实就存在与我们每个人内心深处,我们每个人也肯定都做过这样的“好人”,“人之初,性本善”那些在我们生命中闪耀过的流星其实和我们一样。我们要对每个温暖我们的人心存感激,也要把自己的善意带给每个遇见的人!

                                              ——for m

无论是犹太人的抗争还是华沙人民的反抗入侵,导演只是运用远景镜头透过席皮尔曼的双眼将影像传递给我们,没有特写镜头,我们无法看清这些人脸上的悲壮、激昂、临危不惧,但观众可以感受到他们每一个都是英勇不屈的斗士。

永利 1

    当席皮尔曼终于闭上了双眼,舞动起了双手,疾走于琴键,让人感觉到,他把忍受了多年的苦难、隐忍于心的斗志全都发泄了出来,阳光在那时终于照耀在他的身上,他的琴声感动了德国军官,感动了我。这也让人看到,在恶毒的战争下,在失去人性的世道中,艺术的社会价值依旧那么坚不可摧,迷途的人性光芒依旧璀璨无恙。

全家一起分食一块牛奶糖,没想到尽然是最后的聚餐。席皮尔曼亲眼目睹了朋友全家尸横家院,包括三个年幼的孩子。他知道自己再也见不到父母姐弟,他的家人都在集中营中被屠杀。他身边给他提供藏身之地的朋友因参加抵抗组织被纳粹射杀。纳粹的这些暴行不足以让他舍弃钢琴投身抗争吗?

电影根据符瓦迪斯瓦夫·茨皮尔曼在1946年出版的回忆录改编。茨皮尔曼是上世纪30年代纳粹占领期,是波兰非常著名的钢琴家。1939年9月,当华沙遭受纳粹轰炸时,波兰电台没有了播音员的声音,只有一个年轻钢琴家弹奏着肖邦的夜曲。六年之后,广播恢复,演奏的是同一曲目,表演者是同一位钢琴家——茨皮尔曼。其间茨皮尔曼逃脱了去奥斯威辛集中营的命运,而是流落在华沙街头,在犹太人聚居区艰难生存,用琴声抚慰每天生活在恐惧中的同胞。最后在一名德国军官的帮助下,茨皮尔曼终于等到了纳粹被赶走的那一天,而那个军官后来自己却死于战俘营。

       高高的鼻梁、舞动的十指、莹莹泪光还在闪烁着我的记忆,唯独淡去的是曾经对你苟活的偏见。

同为反映二战波兰犹太人的影片《辛德勒的名单》全片是黑白的影像,提醒着人们那段真实的历史。而波兰斯基只用了32秒的黑白影像。那是在影片的开头,伴随着宁静祥和的钢琴曲,华沙街头骑车的人、缓缓行驶的电车、悠闲地推着婴儿车的母亲,很快镜头切换到彩色的画面,这优美的乐曲声从一双修长的双手中流淌而出,这短暂的黑白影像是1939年战前波兰的美好宁静的记忆,一声炮响切断了钢琴曲,也切断了波兰人的和平生活。

这是一个令人唏嘘的故事,回到那个动乱的年代,随着希德勒的军国主义和种族主义在德国的兴起,人类历史上最惨绝人寰的种族清洗在欧洲大陆上上演,在波兰,德国入侵后便对犹太人进行洗劫和集体屠杀,犹太教堂被捣毁,犹太人被判处集体罚款。很快,所有波兰的犹太人都被赶进了犹太隔离区,过着与其活着还不如死去的、无比痛苦的生活,饥饿还严重地威胁着他们,传染病也在极其拥挤的犹太人区内流行。最接近犹太区出口的犹太人随时都可能死在德国和波兰士兵的枪口之下。电影就是在这样的历史背景下所发生,当灾难来临,除了争取活下去其他的一切变得毫无意义,就算你是一名伟大的钢琴艺术家,但是在命运面前并没什么不一样。电影一直在一种绝望的情境中发展,钢琴家失去了拥有的一切,从一开始全家被关进隔离区,然后到和家人在火车前的生离死别,再到做苦工直到被地下反抗组织营救,在这种绝望的环境下,他一直保护着自己的双手,唯一使他坚强下去的只有那对艺术的信仰,他坚信自己一定会回到音乐的世界中。在那段艰苦的岁月中,他曾靠着一个面包维持了十天,他一直在一个被毁的空城区的各个大楼间寻找维持生命的必需品,在哪个被邪恶所占领的区域中,他是唯一一个不肯低头的勇士,就这样经历了无数次险情,每一次都奇迹般地躲过灭顶之灾。

     “席皮尔曼”,我确信自己无数次地重复过你的名字。

你们音乐家不是优秀的谋略者

相信吧,只要活着,总会遇见好事。钢琴家终于熬到苏联红军进攻波兰,有一天,钢琴家正在试图打开一个发现的罐头,忽然听到声响,一个德国军官站在面前。他顿时觉得自己完了。在追问下,他承认自己是犹太人,说自己是一个钢琴家。然后这个德国军官把他带到一个有钢琴的公寓里,让他弹钢琴。他用那双被战争摧残得已僵硬的手,再次流畅地奏出肖邦的小夜曲。令他惊讶的是,那个德国军官既没枪毙他,也没有带走他,反而帮他在废墟般的一个阁楼中找到更安全的藏身处,并几次给他送来食物。当苏联红军逼近华沙,那位德国军官最后一次来看他时,不仅给他带来食物、报纸,还把自己的军大衣留给他御寒。钢琴家不知该怎样感谢这位德国军官,只是告诉了自己名字和在波兰电台工作的信息,希望将来能有机会回报。但后来却得到了德国军官死在了俄国战俘营。德国军官也就像流星一样在钢琴家的生命中一闪而逝!

    

每一个帮助席皮尔曼的人都可能会失去生命,这是纳粹的规定,凡是帮助犹太人的人都要被绞杀。他活着已不只是为自己而活着。席皮尔曼在犹太区曾去找一个朋友希望能够做些工作,那个朋友一边和他述说着印刷传单的事,一边看着他真诚满满的脸说:“你是位艺术家,鼓舞人们的灵魂。你们音乐家不是优秀的谋略者。”

    Szpilman.........

席皮尔曼藏身的一个公寓,朋友嘱咐他务必不要弄出声响。公寓中有一台钢琴,战争中的席皮尔曼已经有太久没有触摸到钢琴了。他慢慢地坐在琴凳上,随着一个脸部特写,钢琴声响起,仿佛镇静剂一般,他内心的惊慌失措全然消失了。下一个镜头,是他那双悬空在琴键上滑动的双手。《波兰舞曲》,在空中灵动的手指令他完全地沉浸在音乐声中,忘我而陶醉。

    德军占领了波兰,犹太人的苦难随即来临,席皮尔曼和所有犹太人一样,只为“活”下来。波兰斯基的镜头里面只有一个蓬头垢面的年轻钢琴家成天慌慌张张的东躲西藏和寻找食物。席皮尔曼是侥幸的,没有被关进集中营去,他的侥幸,让人体味到在绝境下人生存的艰难,让人看到战争的恶毒。

波兰斯基用一首贝多芬的月光奏鸣曲带来的就是这个德国军官,他的名字是威廉.霍森菲尔德,随着他出现在影片中的是钢琴曲,还有办公桌上一张全家合影的相片。他帮助席皮尔曼渡过了光明前的最后时光。据有关资料显示,霍森菲尔德并不只是帮助了席皮尔曼,他还帮助了其他波兰犹太人。而他自己1952年死于前苏联的战俘营,前苏联根本不相信他曾拯救过波兰犹太人的生命。

     村落处、小道上、夕阳辉耀下,那深沉的开怀在我心里慢慢的展开,久违的席皮尔曼面容让我的偏见渐渐释怀~~

影片的配乐都是波兰伟大的浪漫主义钢琴诗人肖邦的音乐,使电影弥漫着诗意的忧郁。

     战争在冬天时节结束了。当两个艺术家相视时,席皮尔曼微笑弥漫双眼;那张嘴,吸着音乐的节奏调皮地张合着;那迷人的鼻梁与酒窝;眼中那莹莹的泪光;琴声四溢,这一切化开了阴霾的波兰天空。

亚里士多德说“我们由于行使正义而变得正义,由于练习自我控制而变得自我控制,由于行为勇敢而变得勇敢。”

      为什么不反抗?席皮尔曼活着有着更大的意义。

音乐无国界,人性的光辉亦无国界。

犹太民族所经历的苦难已通过文字、电影等多种形式向世界昭示,但这些并没有使这个民族自哀自怜。他们承受过被屠杀、被折磨的暴行,但他们仍然将辛德勒、霍森菲尔德这些帮助过挽救过犹太人生命的英雄载入历史,那是值得人们永远铭记的人性之美。

席皮尔曼是个内省沉静的人。战前他的生活是纯粹的钢琴,战争的爆发、国土的沦陷并没有改变他寡言内敛的个性。他曾帮助犹太反抗组织秘密运送枪支。有一次正当他准备打开那个麻袋时,一名纳粹士兵走进来向他要止血药,顺便问他麻袋里是什么。席皮尔曼迟疑犹豫的回答马上引起了士兵的怀疑,命令他即刻打开麻袋。席皮尔曼内心的惊慌令他根本解不开麻袋,士兵不耐烦地自己用刀割开了绳索。幸运的是士兵没有发现麻袋里藏匿的枪支。

著名的米尔格拉姆服从实验和斯坦福监狱实验告诉了人们一个普通人是如何成为一个施暴者的。米尔格拉姆实验中65%的成年男性参与者完全服从命令,对发出尖叫的无辜受害者实施具有作害性的电击。米尔格拉姆认为,普通人只是做自己的本职工作,心中并没有任何仇恨,也可以成为可怕的破坏性活动的执行者。

永利,席皮尔曼最后的一个藏身处是一间阁楼。他拖着一条逃跑时跌伤的腿爬上阁楼,一缕德国音乐家贝多芬的《月光奏鸣曲》隐约传来,他特意到围栏边向下张望。没有看到有钢琴。影片最后一个高潮,席皮尔曼从阁楼上下来打算撬开食物罐头时,突然在他面前出现了一个德国军官。如同流浪汉模样的席皮尔曼回答德国军官自己的职业是钢琴师。他被德国军官要求去演奏一首钢琴曲。这是一个怎么样的时刻,是生命中最后一次与钢琴的接触?席皮尔曼不再考虑这些,所有的屈辱与折磨都不再缠绕。《G小调第一叙事曲》,开头轻轻的手指与琴键相触,是倾诉、是微语,一束月光从窗外倾泻而入,月光洗涤了压抑已久的恐慌和不安,手指在琴键上急促滑动,音乐声越发地激昂蓬勃,他的脸上展露出了沉静无畏的光芒。

影片中纳粹滥杀的镜头触目惊心。也许一句话,也许一个动作,也许莫须有的理由,生命就被扼杀。每一个抽出皮鞭、每一个拔枪射杀无辜的纳粹在战前何尝不是一个普普通通的人,是什么促使他们成为屠杀的施暴者?

我会再继续弹钢琴

这应该就是真实。真实的席皮尔曼血液里流淌的是纯粹的音乐激情。

菲利普.津巴多原本计划两周的斯坦福监狱实验在进行到第六天时不得不放弃了。他的报告说“人们越来越分不清现实和幻觉、扮演的角色和自己的身份。这个创造出来的监狱,正在同化我们,使我们成为它的傀儡。”津巴多认为一个罪恶的环境,它可以把好人变成罪恶的替身。津巴多的“监狱”中人的行为在短短几天内被改变,那么邪恶的种族屠杀只会培养人们形成更加残酷的态度。

本文由永利发布于影视影评,转载请注明出处:生存是他音乐生涯的杰作永利,生命中一闪而逝

您可能还会对下面的文章感兴趣: